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虽然戈达尔也运用了一些传统方式来展现两人拉长的距离，但反传统仍然是主体，打破应有的稳定结构，似乎也对应了关系的失调和崩塌，而多次出现的神像也增强了宿命感

「记忆碎片」一般的渐进式倒叙插叙，时间点上不断跳转穿梭，“一个故事由不同人物的角度出发，则有无数故事”，看到不少经典电影的影子。

一个人与一群人之间的镜头调度

多出来的一星是给主角们的演技的，剧本后期已经无视任何逻辑了……

必须对照德莱叶的初版才能明白布列松的意图，刻意相对于初版的特写和全篇的变形视角，而全程选择人物中景和侧正面机位，隔绝共情和观众的精神支撑，以受访记录片的客观视角凸出冷漠感和无能为力感， 德莱叶的贞德最后获得了包括观众在内的所有人的支撑，灵魂得以完满，但布列松甚至连共情都不给予他的贞德，完全放置她于一个无人情无灵魂的客观世界，折磨她之后宣判她的死刑，反向解构了精神飞升的形而上性，对世界作了最为冷冽也最为真实可怖的描述，你我均置于这样的中景下(自我意识和他者意识的交集)，但没人真的关心你的特写(灵魂存在)，残忍、冷漠、恐怖！