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2018/3/24/中国电影资料馆

塔蒂在这部电影构图上使用了较为先锋的抽象绘画，造成了一种迷失感，如果其他两部是通过于洛先生的遭遇表现人与社会的对立、温情与寂凉的对立，那么这部电影则通过诗意与哲学的阐述，将于洛先生的个人遭遇转换为了整个人类社会的困境。可以说《玩乐时间》是对“于洛三部曲”进行一次寓意上的总结。

虽然是老片，但是其中的剧情和意欲令人深思 孩子的成长在家庭 学校和社交之间是那么的微妙 而最令人入胜的对白在本应该是人生导师的老师对埃里克的指责里“人与动物的区别不仅是智慧 还应该是道德” 不晓得悲剧和邪恶这些导师有没有关系呢？

令人膜拜的喜剧大师，非常有创意，空间处理超前，杂而不乱的场面调度（影史经典）。雅克塔蒂是我很早就想认识的一位喜剧大师，最早是看《我的舅舅》初识。塔蒂几乎把自己积蓄花光了拍这部影片，影片基本上是肢体语言完成，加上对声音的使用，浓厚的塔蒂味儿。前后两大场戏鲜明对比，一个是上班，一个是餐馆的吵闹。雅克塔蒂喜欢用完美错过的冷幽默制造喜剧氛围。而影片主要探讨人与城市发展的关系，人的空间，生活的迷失。看似荒诞的生活，玻璃门是一个体现主题的关键，于洛在找经理的时候看到玻璃上的影子，整个大楼建筑就像一座迷宫，海市蜃楼的玻璃门，大家迷失在这种现代建筑之中玩乐时间无法自拔 （玻璃门上埃菲尔铁塔海市蜃楼一般，撞上玻璃门，全景透视的家面对面，旋转木马一般的车流转盘，“擦玻璃摇镜过山车”）

没有料到最后的宽容，这样平和的接受，在陋习之下人的本心的淳朴善良给故事留了点温情