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畫面一流，故事九流。主角受不情願地為亡者送信，沿途得到梵谷死因的多塊碎片，便由冷漠變成同情。惟心態轉變突兀，看來似是結構需要多於人物的自然變化。每個角色都迫不及待地陷進記憶，以主角為中心的叙事變相被再三打斷，自然也減少了呈現其心理變化的篇幅。電影在意梵谷的生死，遠多於藝。

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从布景到打光到配乐再到表演，样样证明是一部古典主义的程式化作品。如果说《伯德小姐》是白人女孩青春期的特写，那《女孩帮》则是黑人女孩版青春期的火爆与躁动。以法国郊区为景，席安玛想跨越法国和美国青少年电影描绘青少年的刻板印象，但到头来仅是游走于二者之间，因为“马利梅的故事既不是普遍的，也不是典型少女时代的描绘”。从女孩们的郊区，到团结与暴力，到跨国界的音乐，再到性别流动性与酷儿，与《伯德小姐》一样，涵盖内容众多却都只是蜻蜓点水，表面驱动式美学泛滥，表意不明，万花筒般的风格，两个小时散文般的形式

viva la vida！