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不以故事性取胜，而以强压迫性的构图和气氛突出重围。这就是那种在影院能把观众死死按在座位上的电影，银幕内外的人都被一种超自然的力量支配。和《惊魂记》类似，设置了一个情节拐点，从神经喜剧向惊悚乃至恐怖片转变。最后甚至没有化解危机，而是把群鸟攻击性的原因悬置，却成功把惊魂未定的情绪延续到电影之外。所有画面背后的创意和执行效果，都证明希区柯克是毋庸置疑的电影大师。#BJIFF9#

“无谓的事物迷恋者”的丛林迷狂：“通过伪造、想像和风格化的处理，在去主体化的时代重塑主体。”孤独和疯狂伴随的悲喜剧影调，基于殖民血泪的唐吉柯德式叛逆者，执着于理想的异己勇士。物质文明的征服、精神文明的灌输被混杂在歌颂原始信仰的集体诉求之中，多义且暧昧，这是波涛浪涌的有关丛林的未来乌托邦狂热，是精疲力竭的艰辛 ，也是理想化的正统回归——朴素/纯粹/真实的偏执/不可复制的陆上行舟，创作本身就是传奇行动。

很难说自然灾难或者人心险恶哪个更惊悚，不动声色的前女友+防备心态过盛的母亲几乎让人以为要上演一场蝴蝶梦（不是，该是啥？）结果是那些不知不觉间聚集成群的鸟真正让人毛骨悚然。最后人类，即使是这时期最时髦而敏捷、任性的新女性不得不落荒而逃，在无数只眼睛的注视下。回想Lovecraft对于恐怖文学的长篇大论，这种恐怖真是全新的，没有上帝也没有人种退化。但米兰妮在餐厅被视作恶兆（女巫）以及在遭遇致命攻击时打开了阁楼的门（蓝胡子），还是可以看出一些更古老的恐怖元素。

可真的是太疯狂了，尤其是标题指代的「陆上行舟」那一段，真是有种超越了媒介的疯狂，我仿佛感觉到了屏幕中的劳工们，正在向屏幕外的我求救，而我却也只能眼睁睁看着他们成为资本家的奴隶。其实本来觉得电影有点长了，要是短点会更好，但是得知疯狂的赫尔佐格为了拍好这场戏，花了整整3年的时间，长期蹲守在危险的亚马逊丛林，就觉得让他去剪掉这些来之不易的镜头实在是残忍之举。

高度同质化且重复的剧情，看到后面就腻了。以2000年对电脑和DNA鉴别的了解，有些镜头，明显浮夸了。