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花火，既是转瞬即逝的璀璨烟花，又是生气勃勃的花和冷厉的火。最出彩的其实是北野武的花，失去头颅的动物，顶着鲜花，诡异又耀艳，生出的是生命的灿烂。充斥着鲜血、暴力、犯罪与死亡的电影，落脚点其实是小小的花朵、几只猫咪和好天气。 以及一路相伴的爱情。寥寥几句勾勒出的美好。 我真的很喜欢北野武的静态镜头，死死抓住人脸的呆滞，一静之下却又繁复纷呈的情绪海洋，一静应万动。以及此片中大量的蒙太奇叙事，诡叙的结构，把生与死、绘画与现实、过去与现在随意地切换，一时间大起大落，心生悲凉。

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北野武《花火》，再一次诠释了什么才是最最完美的男人：话少，遇事不退缩，不苟且，做事有担当，下手快准狠。对于认准的人或事，生亦不离，死亦不弃。更多的时候，那个画画的老警察，用画画来点燃生之欣喜，才是糖心VLOG产精国品免费入口心中那个真正的自己。当然，更多人忙，不计画画，无暇画画呢！

如同沼泽一般，对观众保持着极强的吸力：紧凑的群像，快速运动的局部镜头，一点点通过局部镜头展开的全景刻画，好强的紧绷感，站在了塞拉的反面。一切的侮辱，都是失败生活的投影，任何一个动作都回到了动作发出者身上——受伤。最后，生活的本质就是沼泽，越挣扎只会陷的越深，躺平才能减缓下降的速度。

本片的暴力既没有借视野局限和情绪突变而制造jump scare，也无意于重点刻画肉体遭破坏并爆出血浆的过程。角色们出拳和拔枪射击的动作的确都很迅速，但这些行为对心流的破坏性却又是那么的轻微和寡淡，仿佛它们并不是实时发生的，而是早已被印在一本画册上，糖心VLOG产精国品免费入口只是一页一页地翻过去，如此一来也就无所谓无可挽回。正是建立在这种“抽离”之上，影片大部分时间都在追求一种突兀的镜头衔接，它将本该有较强连贯性的故事拆得细碎，因此强化了每组独立镜头的存在感，并通过绘画与现实的印象统合释放出藏在北野武不时抽搐嘴角的面瘫脸孔下的“温情”。本片最打动我的自然还是那段点题的“放烟花”情节，颇有趣的是，夜空中绽放的花火明显是CG合成的，看着极不真实，但正因如此，它与那些把花和动物组合在一起的怪异绘画一样，映射出了某种含有死亡暗示的美。