文艺复兴时期诗人一度被视为能与上帝比肩的创造者：只有诗人不屑于服从束缚，他为自己的创造活力所鼓舞，实际上是创造了另一种自然，要么是比自然所化育得更好的事物，要么是自然中从未见过的崭新形象。但在这部所谓的“诗电影”中，现实的基础元素并未被升华至“创造”，观众所见仍然是（被精心挑选的）实体，只是在长镜头和诗歌念白的有效组织之下被篡改成为一种“创造行为”，即虽未制造出新的实体，却也利用“自然”等成功传达出影像的诗意——这种存在主观修改痕迹的诗意需要小心提防，因为想象只是幻觉，抒情与浪漫之下或许包含有误导性因素。

真没想到这个电影出第二部了，特别喜欢第一部。第二部感觉按着第一部的路线拍的，但是人物有点多，每个人的特点很不明显。还是不错的。

大银幕观影体验绝佳，长镜头行云流水叹为观止，每一个都是对这片美丽且疮痍土地的深情注解，宏大又哀伤。

轻松愉快的电影，法兰西人拿自己开刀，顺便调侃了世界。非要上纲上线地扣帽子，果然和电影刻画的中国人形象一模一样，看到电影都那么严肃，赶紧学考研政治啊，别自己找不痛快了

南斯拉夫有《地下》，那么古巴此类电影的代表应该就是这个，虽然它是苏联导演拍的。