4++ 在错落有致的纵深调度描摹的这出庶民浮世绘里，“对照”和“省略”共同强化了山中贞雄镜中的炎凉世态。通过对劫持情节和死亡情节的省略，强调了非暴力本身而是其推动力和阴影；“亡后祭”和“亡前祭”的对照，是以酒为乐的痴醉和无力的慰藉；新座自始至终的主动反抗和海野陷入绝望后的被动反抗，结合一人清醒一人睡梦的死亡，愈显底层或奋力或无力的悲凉；海野妻子因脱离“武士”阶层而选择夫妻“自杀”，与御真自甘放弃武士家庭而逃离，对比下更令人扼腕；而一切的省略与对比都离不开最后深深的宿命感下对世态人情的审视和对庶民纸风船的同情。

“我就是喜欢往不舒服和痛里钻的人啊” 你是伤害了我最深的人，但我无法克制地对你怀有爱，以至于当我遇见和你何其相似的人之时，我对他也产生了这样的信任感，对他抱有 或许可以救赎自己 的希望啊

整个电影就是一场纳粹的会议，还行。唯一不足的就是里面都是美国人讲英语....

#2022 First# 男性导演视角下矫揉造作的所谓女性经历。没有立体形象，没有故事，还要借片中女性之口进行自己的拙劣抒情。镜头（固定机位、远景、空镜）再有设计，没有可信的人物支撑也是空壳，看久令人疲惫。我没看出片中女性任何的生命力，有的都是导演给加的虚假滤镜（年轻女性美丽单纯，中年浪漫失意，老年辛劳无言），连带着投射的情感也变廉价了。PS：导演是对演员表演多没信心，一个人物对话特写都没有…我感觉听了两小时主人公自我感动的大型附PPT诗朗诵。

可能是我看过最老的片子吧，但是讲的故事就仿佛发生在现代一样，这样的导演生在那样的时代太可惜了