2019.01.24→2020.02.25：艾莲妮，我知道妳躲在这。我的儿啊！你怀中的那个女人是我太太。你使我蒙羞，我的脸全都丢光了，每个人都可怜我。→ 所以对父亲来说，娶了自己无血缘关系的养女并不是会让他羞耻的事？—— 欣赏不来隔壁的安德烈·塔可夫斯基，倒是比较青睐西奥·安哲罗普洛斯。一如既往充满诗意、节奏缓慢的长镜头，倒挂死羊的树（联想起曾经关于小区树木悬挂尸体/鬼魂的构思）、被水淹没的村庄、随风飘扬的白被单……绘画质感的摄影挺中意。

有些情节幼稚到我尴尬得能抠出一亩地来

许鞍华是真的爱香港。许妈妈回忆抗战时期的事，她作为一个日本人，无论去日本还是留香港，都得不到身份认同的无奈。实际上也是香港身份的迷茫与彷徨，英国、日本和中国，什么人来，他们要什么，香港就给什么，一个完美的妓女的比喻，十分恰当。

虽然剪辑非常凌乱，却毫不影响画面带来的震撼。在同一片蓝天下，这里的人却生活在地狱里。镜头一直对着孩子被炸的残躯与尸体，虽然有一丝不够尊重，也赚够了我的眼泪，拍纪录片的人本身就在医院工作，也是找身边最快的素材下手吧。虽然纪录片带有主人浓厚的政治立场，但孩子真的没有做错什么，真心希望世界和平

唯美的构图，悠扬的配乐，诗意的长镜头。 可是这一次次的流浪，夫离子散，快要悲伤死掉了。