很喜欢那段两女孩在街上走的一段。听老师讲说路上遭遇的两个男人一个是draguer并不知道自己被拍，另一个是street photographer。这些细节显出现实与时代的结合，再想想新浪潮的特点，就很奇妙。

勾起了想在大船上听一次月光的念想，大概是费里尼最接近韦斯安德森的一次(?)，和布达佩斯大饭店一样是老欧洲消亡的挽歌，从陆地到海洋的知识，带出一片恐怖、精致又游移不定的大陆(勒内·夏尔)。船上的那群贵族，他们能在彼此的面庞中看见预兆，醉心于自己的音乐和幽灵，清洗文艺复兴的知识(犀牛)，坐在火山口边缘，摄影机看见他们，但却是一种矛盾的看。开端是默片，银幕上一片初生的欢腾印象，历史是后来才随着色彩和声音被发现的；结尾是历史/故事的结束，难忘沉船中手摇放映机观看女伶影像的男子，再回到默片，止于遥远的观看。

热恋的心来得快，变得也快，谁也摸不清规律。love love Manhattan, Manhattan love love, 今すぐ飛んでって抱きしめたいけど…

费里尼百年诞辰纪念放映 第四部费里尼，仍然不能说理解，也不习惯打开第四面墙的叙事方式。不过已经可以从漂泊的旅程和奇闻异事中看到马戏团的影子。 即使拍摄条件如此简陋，还是要说沉船的镜头比铁达尼不知道强多少倍。

看完超爱，旅行的片子就是这么松散随意才对嘛，画面好美好美，音乐也好对胃。