真的没啥意思，这个片子，虽然讲的老年舞伴在人生末年的境遇，很明显是费里尼对电视大众时代的疯狂冲击，完全不适应，明显是在抨击电视没有文化…

四个故事，均乏善可陈，叙事和表演平庸，唯一亮点就是美女演员各逞其艳。在矛盾冲突设置里，最引人注目的是费里尼导演的故事：道德风化卫道士与性感女郎（本能欲望）的对立。然而把两人交流调情庸俗化处理，表现手法并不高端。罗密•施耐德因丈夫出轨与丈夫讨价还价，除了维斯康蒂醉心的奢华场景，情感表达贫乏空洞。索菲亚•罗兰的这个故事，可以用无聊形容。。。2.5。

拍这片的时候，不可能想得到30多年后的大学生面临着更加严峻的就业形势吧。这种电影现在就不可能再出现。

4.0。1.薄伽丘70年纪念影片，四位导演用现代故事扣回薄伽丘十日谈主题。不太明白为何中文译名是《三艳嬉春》？2.维斯康蒂的室内调度超赞，讽刺的是中产阶级虚伪和金钱关系，即使是夫妻也可以用金钱来买性，罗密·施奈德表演中的魅惑、失落、孤独恰到好处。3.费里尼依然发挥梦是唯一的现实，用超现实的镜头讲一个卫道士的虚伪、道貌岸然，生活处处是别里科夫。4.德·西卡虽然是新现实主义的拍法，但在费里尼-托纳多雷对于风俗风情的沉浸之中。5.即使被删了又増的莫尼切利，拿到当下语境，也是职场反PUA。

两部电影都是以火车结尾的 ciao