喜欢蔡明亮里无声的小康，鬼一般的存在，隐秘的暴力和欲望。他所仰望的人也是混沌的，虽然能发声有手腕爱折腾，但是弄不明白自己要什么，爱得匆忙，混蛋中透着点纯真。看着电影里的人被暴雨淋得透湿，脚泡在漫水的房间，也在北京干冷的冬天，感受了南方潮湿的暧昧。#这才是青春电影#

一群挚友轻巧幽默地揶揄和议论“婚姻/婚礼是什么”穿插在丝毫不惊喜的浪漫爱情故事线之中。不论是人物性格光谱当中的哪一段，总会找到真爱甚至可以为其当场悔婚，而仿佛婚礼是一个偶遇真爱的绝佳场所，也是互诉秘密的场所，也使得电影几乎与日常生活完全绝缘。而且电影有意地安排了四场风格/成本各异的婚礼，人物群像庞杂和风俗的复刻犹如置身一种婚礼沉浸式体验。悔婚的桥段如果放在中国电影当中，一定就是一幅幅周芷若的架势，不会有这种成熟的感情观，当然也不会有刚开始无法辩驳的一见钟情。很轻松的基调之中点缀着幽默的讥讽，十分舒适，矫情被冲淡，看完还能对婚礼有存在主义式的回甘。

结尾给我的感觉是，即使电影已经结束，但电影里的故事仍在继续。而影片的主题不应该是台湾青少年群像的彷徨与冲动吗？性取向这个点（没看出来）和父亲责任的点都属于私货吧!况且以为阿哲房里的水是指他是敖丙而小弟是李艮，恰与哪吒呼应

憨豆先生仿佛局外人的一种喜剧表达。一个社交恐惧的白痴，在主流社会的谦谦君子之中，显得格外别扭、生硬。厕所弄湿裤子，访客面前炸毁厨房，美术馆误毁名画，憨豆制造出种种令普通人无地自容的尴尬，在对当代文明的冒犯中完成了搞笑的任务。憨豆从未试图迎合什么，但是他却总是于无心插柳中获得了主流的认可，这种处理是对主流文化的嘲讽，也是对边缘者的温柔。

这部电影当年笑到我肚子痛。