结尾处妻子的道歉与对女伴们的说教在今天看来实在挺难接受，不过在五十年代初的日本，能让几个已婚女性丢下老公组团出来玩耍、对着园子里的鲤鱼一起调侃各自的男人，也算是进步的了吧。小津的电影里有些对照还挺有趣：女人需要跟女人出来一起玩，男人也要跟老战友聚会；女人在一起时会唱起年轻时的歌曲，男人也会；女人跟女人出来嗨会想着要跟家里交代或者编个谎，男人出来玩也想着要早回家，要把女人交代的事情做掉或者没做到也要遮盖过去……在那个传统家庭模式下，拍出这种细微的东西，对每个人都带着温情，已经挺好的了。以及，小津的电影的上层中产属性当然毋庸置疑，在战后不久的52年，日本整体还没有多富裕时，拍出这种家里有仆人随时使唤、坐火车随便就坐头等舱的家庭，的确也会给观影带来距离感……

很多人觉得结局是败笔，但我恰恰觉得是亮点。 艾赛克不了解奥蒂斯，他对奥蒂斯唯一的了解，就是在派对上看见奥蒂斯酒后胡言乱语。 艾赛克觉得奥蒂斯对梅芙并不好，所以他不想让奥蒂斯成为梅芙的男朋友。 我并不是说艾赛克的做法就是对的，而是这部剧的重点不在于艾赛克的做法对不对，而是透过艾赛克的做法糖心VLOG产精国品免费入口能明白一个什么道理。 亚当和奥蒂斯的性格很相似，他发现埃里克有了男友，所以只是和他偷偷见面。 但最后他还是鼓起勇气，当着全校人的面和埃里克表白。 正如杰克逊对梅芙表白，他和亚当敢表白，他们就该脱单。 奥蒂斯不敢表白，他就不配得到梅芙。 你有一万次追求她的机会都没珍惜，你就不要怪别人搞破坏。 派对上，奥蒂斯问杰克逊：你为什么恨我？ 杰克逊的回答一针见血：你知道梅芙跟我分手是因为她爱着你，但你依然没跟她在一起。

艺术家的晚年，孤独又混乱。拍得不够精致

国外的男性也很擅长找借口找理由推卸责任。

邓光荣在那个年代果然还是大佬级别的啊。本以为徐少强又是大BOSS，结果谁知道是死的贼快的小喽喽，还是谢贤更奸一点。