把失语者 阶级固化放在了这样两个人身上 虽然故事完成度欠缺 但意思是有的 会想到六年级时候的我因为《完美的世界》大哭 另外 刘亚仁到底是怎么做到这么一个潮牌男演屌丝演到家的？

亚美子 与这个世界格格不入，缺乏的是对周围的人的同理心，可以说是单纯或是别的什么，亚美子只是原本的在表达自己，但是周围人的却觉得她一无是处，是一个奇怪的人，看了电影 觉得自己有时候似乎跟亚美子一样，与这个世界格格不入，太阴郁的电影，看完有点乱糟糟

唯有改革多壮志，竭力却难撼红门。 此影只该曾经有，如今能有几回闻？

前半段细致入微、体切真实，不仅将儿童自身生活感受传达至观影者，还可作为狗憎人嫌年纪孩子的侧像。但随着转入更为私人化的经历，逐渐剥离了作为人生阶段的概括呈现，变为个人的心路书写。更深入的私密描绘并无问题，但关键在于转折过程处理了太过敷衍了。死去妹妹作为家庭变故成了一切的根源，如果说母亲变化虽然巨大尚且可以理解，那哥哥的改变就需自我脑补的太多了。这一关键处的太多模糊，其实导致了最终溯源的失败，美亚子为何人生被“逐出”家庭原由成了编剧在书写时的一个节点编排，只是迫于需求，而非真实呈现，但这却中断了家庭内景。之后太多均是如此，惨淡生活的不断袭来没法为最终美亚子依旧保有性格做悲伤苦楚的压迫来源。最终个人对准都告失败。从这就看出森井勇佑在这部处女作中太多的功力不足了。而且与死者共舞太过罗伊·安德森啦。

看完没有马上写评论，过了半天，冷静不少，现在回顾： 1、经济体制改革初期对不适应的政治体制做的探讨，其实没有谁大谁小的问题，电影只是以这个口吻探究正当政治的出路。 2、十年后当的领导进一步巩固，很多东西都恢复的很快，故那十年革命算是失败了。 3、30年后回望，无论法治还是党建都有了全面的发展提高。正是30多年经验证明必须领导一切，精英治国的效率最高，成本也低。 4、主仆关系这一论断个人觉得没必要那么抓字眼，这一称谓依旧是封建等级观念遗存而已。 5、八十年代的确是最好的时代，她不断反思、敢于批判，热情又矛盾，彷徨又憧憬，那个时代的人在思考，在启蒙，在怀疑，或许有那么一些幼稚和偏激，但是正是这种理想主义的热情，让每一个人都觉得自己是主人。 6、至少，有信仰的人是幸福的。