玛丽安意识到暴行不仅会伤害受害者，也会伤害施害者，或许对施害者伤得更深、更持久。一个被欺凌的人不会对自我产生什么深刻的了解；但欺凌他人会让你领会到某种无法磨灭的东西。萨莉·鲁尼的《普通人》中描述康奈尔和玛丽安的青春期相处时最初被震惊的一次是玛丽安问他不会对女人动手吧？大学相逢后作为以好人为生活目标的他第一次面对玛丽安的时候萌生“如果我打她，她也还是会在这里任我打”，事后他为这个念头感到耻辱和痛苦。到了成熟期后，玛丽安开始主动要求康奈尔动手，并结交一定会在床上掐自己脖子的男友，康奈尔也才知道她一直被哥哥欺凌辱骂，用一种当自己是废物垃圾的心态索取更庞大的需求，却始终不感到满足。直到玛丽安去瑞典交换时遇见变态艺术家逼她脱掉衣服拍照并捆绑她，她第一次感到恨

身为国王居然还要身先士卒的冲锋陷阵，这剧情也是醉了，难怪当年没看过。梅艳芳实在不适合演纯情少女角色。

这大学生活真无聊啊...

就算台词尴尬也经不起推敲，至少是一个很完整的世界观，剧情的完整度也很高，时髦值也够了。

毫无疑问，年度最佳青春/ come-of-age 剧集已经诞生，几乎是完美的小说改编，哪怕没读过原著也能感受到漂浮在浅焦特写镜头和音乐吟唱中的那文学的灵魂和骨骼，织成十二集迷你剧，从高三到大四，短短六小时却好像真的过了那么多年。也正是这样的形式让人清楚地意识到戏剧是放大了两人感情的部分，十五分钟搞三次仅是生活的冰山一角，有太多日常段落没有选来呈现，它们被藏在康奈尔和玛丽安对彼此的熟悉，和日渐成熟的性情变化中，做到这真的不容易。剧里有几次出现obviously的对话，指向的是the impossibility to find a like-minded equal half 是我最喜欢的地方，这世界就是没有相同的个体，幸好这是康奈尔和玛丽安，他们是彼此最好的朋友，却未必要做永远的恋人。