我也有好多idea，好想制做个动画片！

飞机上看的）改编得很中国，大家演技也都很好，那几个拧巴着老唱反调又说不出道理的人其实就是那些被个人经历个人情感支配的普通大众，当事不关己，表态总是很轻易。不太好的一点就是美国拍这片是因为时代限制吧，没设计一个女演员，如今这年代还是没有女性角色就有点那啥了…

外界环境被剥离，看似与主角具亲密复杂关系的人物都是空中楼阁，Asako的动作被赋予了机械迟钝的特质，而只有眼神被重点捕捉（想要重观察而轻参与），在第一次视角转换后，东出家的戏几次运用黑暗进行瞬间空间转换（Asako不了解的环境），这一部分Asako的短暂缺席也出现了秩序混乱崩塌（地震），在空间的处理上Asako也不断被与他人分割开（总是在厨房），这都让她本身成为了电影的精神构建拥有者，她想为自己不可理喻的情感选择（作）寻找解释出口与安慰，但困境又不断把她拉回拉下水（她是想抽身于事件为自己寻找感情借口却又因现实已经发生而无法撇清自己的参与者）。

愤怒点编的较幼稚，讨论这种跟自个不沾边的事儿跟吃了火药一样不理智，不至于，一些地方甚至会莫名其妙，弄得人以为中国人人都这么暴躁，到国际上不还是小白兔。每个人的人物小传要做实，这没错，但人物小传透露的太多太直白太蠢，好像每人不嚎丧一段就不舒畅。一些民生问题的素材用的还行。

从“亮平不是麦”到“麦不是亮平”，也许借尸还魂的那个人才是平和的真实，而始于硝烟和花火的爱情只是一场没有安全感的长梦。朝子的全包眼线，总是斜躺着的猫咪，门框上模糊的人影，列车行进中一帧帧的明暗，变音的main theme，让一个普通的三角爱情故事变得令人心惊。在爱情的权力框架里，真矢带着礼貌的关心看着亮平先生，亮平五年如一日地望着朝子，而朝子只是疏离地看向一场迷梦。但最后的最后，回归真实也许只是心安的最优选择，需要用“我喜欢你”不停说服自己，在信任已经崩塌的未来不去想那片极光。