在舞台剧的形式美感与电影的细腻调度中平衡出一个心碎而隽永的爱情史诗。德莱叶的长镜头犹如神之手笔，每一次推拉游弋既完美地显现出心理上的咫尺天涯，又是时空以人物为中介的一次微观漫延，叙事场所由此掌握漂浮环绕的梦幻气质，哪怕置身室内的狭仄中也有处于如同一个众目睽睽的舞台世界。他同小津一般让人物微微侧向镜头，这个暧昧的偏角便是现实眺望向电影的斜视，既非主观上的体验也非窥视的凝望，而是在两者对立间创造一个第三维度的超验仪式，而体会出尤其新意的诗性共鸣。长曝光捕获一切表情与情绪，而在台词紧锣密布的压缩中人物又逐渐化为一个悬浮又孤高的轻灵不能与彼此咬合，反而无奈地相去甚远。如同反复出现的镜子将时空分离成互相平行而对望的两个世界，镜子中的景深如同葛楚遥远又不能被爱情测量的心理鸿沟，同时这段虚假的距离只剩眺望

【3.0】编剧还是太着急了，巴不得每个角色登场时都主动向观众交代他们的处境和各自心怀的鬼胎，于是事件的酝酿和升级最终抵达的戏剧性冲突爆发，反而没了那么强的现实批判力，也丢掉了中国式过年“维护体面”带来的荒诞表演的喜剧性。喜欢结局李保田和赵丽蓉的任性出走，浪漫主义的关怀终于在此刻抚恤了东北农村的寒冷大地。

一台左岸派的电话... /出蓝光以后重看片段，发现一些新的细节——不止是“捕捉”了身体，更是生成了一具身体（其实也是里维特一贯的风格，只不过这次通过高密度的舞蹈变得更“可见”了）。太美妙了，怒改五星！

每到过年的时候，就怀念这部片子。这才是最真实的中国式家庭啊，七情六欲各怀心思恩怨交织欢笑苦涩又永远割舍不开的亲人

通篇读台词，演员连眼神交流都木有。结尾提升了一点档次