基本就是奥斯特，王颖更多是技术支持和族裔身份可以满足一下奥斯特的“中国情结”。前半好，很好，小趣味小故事都做的有滋味，基本就是读影像小说，结构是放松又严密，后半也因为这个“严谨”开始俗套和美国化。那种韵味那种留白…老美是不大懂是么，就是都要露出来，都要点明白都要通俗化。前半对话戏都好，中后人物讲述的几则故事没那么响。烟的多重属性烟的多重诠释那种微妙那种趣味也是没了，“把烟丢了”。赫特表演优秀，但凯特尔不是特别合适，压轴的故事OK但他讲述的不咋地（那个“推”简直做作之极）最后黑白呈现就是标准诠释什么叫画蛇添足。这种傻呆呆都涂满，是美国文化骨子里的缺憾。

大量的内心独白，能看见人物内心挣扎，情节性较弱。它可以是精彩的短片小说，作为电影太形式化了。

尽管有种看《读者》的感觉……不过有点明白这片子为何会出现在老师的博客了，烟，跟相机，哈哈，是佳能AE1 （神奇的是，查了下这片的制作之一，堀越謙三，居然是上个月看唯爱永生那家涩谷的电影院的老版。。

最爱布列松，每次看都有一种与灵魂对话的感觉，虽然他的片子缺少话语，但却可以超拔内心。如果说小津的仪式感让人庄重，布列松给人的庄重却好像是从凡尘进入心灵王国。换一副眼光看世界，看到的不再是表面，而是内在。演员不需要表演，只需要诚实地做一个人。在布列松手中，甚至微尘都有了意义。

都是碎片的情节，好像什么都没讲，又好像讲了太多。瑕不掩瑜。也想听一个生动的圣诞故事。