“把失去的人重新唤回赋予永恒的美丽 这个过程平静 细致而温柔 重要的是要充满爱 目睹每一次的生死离别 舒缓完美 深深地打动着我”“太好吃了 真是罪孽”..1小时30分左右的大提琴曲太美妙了被感动到..边哭边笑给亲人送上吻..最后一段为自己恨了30年的父亲入殓加上回忆小石头片段和bgm简直哭惨了!

只有八九十年代的作品才敢说自己是先锋派实验手法未来主义，与自己的double面对面，以及ai的自我意识与服从的思考永不过时。色彩光影布景都很棒，服与妆全面西化也很经典不落伍，从过去看讽刺未来的今天，觉得潮流反而backwards，在这种豪情面前惭愧。（还有个黑炮事件可以mark）

12.18 资料馆 箴言与回响放映 沙滩，海风，阳光，帆船。 15岁的少女在那个夏天经受了一场关于爱情观的洗礼。因堂姐导致自己的爱情也卷入了一场三个人的对峙。皮埃尔与堂姐玛丽莲的爱情观是两种冲突，一种追求细水长流，慢慢了解，一种追求激情与冲动，如火焰般。当然。亨利似乎也是前者，但他显然是情场的高手，有目的的追求女孩似乎更需要附和认同而不是观点输出，这大概也是玛丽莲舍近求远的原因吧，毕竟爱情不是辩论，需要的是舒服而不是冲突。影片结尾之前亨利与宝莲的戏显然是宝莲整个人改变中的最后一根稻草，从亨利吻醒宝莲，到向宝莲输出自己作为一个普世意义上渣男的逻辑自洽的理由，让宝莲在最后离开海边小镇显得那么的随心所欲，那么的合理。侯麦的电影总能让你感同身受，共情而后会心一笑。这也许是我喜欢侯麦最重要的原因之一。

很多经典的搞笑镜头：无敌风火轮……

年轻时候没发现这部电影原来这么好哭。配乐神级。一次次入殓仪式，冬去春来，房间内外越来越多的绿植，还有新的生命，所有都等待着最终的和解，最后的“回家”。恰恰这一层，我仍旧同年轻的时候一样，对过于充分的传统圆满反感到遗憾。PS：雅弘叔连睫毛也是自来卷的！