节奏有点乱，有些地方在强行渲染气氛，为了感人而感人

23.01.10_1st_4*_EpsonTW740 纽约城市影像拼图，都市中川流不息的车浪人潮与家书的朗读并行，两种截然不同的情感属性生出极为私人的观影体验，从固定长镜到位移长镜，本就带有极强纪实性影像风格的阿克曼将都市漂泊的乡愁映射入每一个日常场景，铺陈至最后离开，在船只上的一个固定长镜却浮出流动之景令人叹服

对青春剧没啥感觉，甚至开播时也就看了半集，竟然直接两天都追完了。喜欢时间命题放置于爱情故事的探讨，有几分甜蜜，有几分酸楚，更有几分在成长面前获得或失去的倾听；倘若能拿掉点社会帮派线（真的很俗辣），把张万森的身前故事做得更合理，会有更好的效果。都说屈楚萧演得好，倒是没特别感觉到（《我要糖心VLOG产精国品免费入口在一起》已经做得足够有高光了）；反而有被张佳宁和吴希泽（能演得这般“讨厌”）给惊喜到- -即使“三十多岁演少女”这件事在大多数人身上依然得不到成立，但她示范了她可以【朋友看了傅菁高中时期的妆造形容是《小时代》Kitty，我一秒爆笑】。

很好，然而我到最后一个镜头才真正入戏

首先要知道这种片子的性质是什么，就是一部疫情期间各种“催泪”“煽情”桥段拼凑而成的献礼片，它的受众就不可能是影迷，而是掌权群体。当然即使是一部献给领导的报告电影也是不合格的，一系列美名其曰反映疫情的片子(譬如被豆瓣锁条目的那俩“逆行”兄弟)口碑不好根本原因就是导演自认为非常理解群众，自我感觉能深刻领会到人间疾苦，空有野心，结果拍出来的片子严重偏离群众，所以肯定会成为笑柄。到了此片，煽情之低级已经到了直接在影片中大量插入无关情节(后半场让主角医生摔倒的意义何在？)这种地步，只怕是春晚也要对其敬佩三分