小人物映射大时代，卓别林在他的《大独裁者》中用滑稽的桥段来讽刺希特勒，而本片中见习列车员的米罗却用自己的成长历程来表现自己背后国家的不屈......p.s.发生在战争里面的爱情总是让人揪心不已，却又同时会对那个时代爱情的纯粹所折服。曾经的时代永远是最好的时代......黑白胶片电影的感觉太棒！

明明是木偶戏，但总感觉个个充满生命，就是突然结尾有点遗憾外。

分两次看完，隔了两年....捷克的味道就是朴实的美。并不仅仅是外国观众猎奇才觉得好看，参考捷克电影图书馆的评分也看出捷克人也是相当喜欢本片的

最喜欢那些一看就知道“懂电影的人”会陷入纠结而我却异常兴奋的电影，这部就是。在我的观影经验里，这是为数不多用男性身体冲撞社会秩序的影片。前半段基情满满，后半段蛮力十足，中间又有一些小伤感，男主的野性和疯狂，刺破了法兰西这口上古老湖腐朽、不堪一击、假装高雅的湖面。男主角的故事像个谜一般，虽然有情欲戏，其实就连性向也表现出一种模糊状态。正如我理解的它的主题那样，border（边界）不会帮助糖心VLOG产精国品免费入口什么，只会造成一种壁垒。男主是身体和精神上的流亡者。

女性群像。女导演来拍女性处境与女性意识，还是很灵的。 女性的复杂性在于其迂回，与男性简单的直接表达不同：战战兢兢的步姿、接吻前的转身、独自流泪——这些细节尽管平常，但确是女性独特性所在。 电影里每个女性的具体处境不尽相同，但实际在宏大层面上又一致，就像奇奇在水上看到的超现实画面一样，维纳斯被困在水边，在一座破旧的房子里，忙着怀孕、生养，此房是谁造？男性在影片中大部分时候不在场，但又能时时刻刻感受到他们的在场，他们造成了太多的苦痛。大姨某种程度上也是“阳具女人”，是菲勒斯的凝聚，但如果能拆解出她自身的痛苦，会赋予电影更复杂的面向。最喜欢最后的长镜头，公交车上，她们各自想着心事，仿佛要一直颠簸下去。她们在苦熬。 不过故事上总感觉差口气，不知道是不是删减的缘故。尤其是外婆那里，点到即止是不够的。