库斯图里卡的生活是关于音乐、家庭、动物与流亡的。两场大雨将电影粗暴的分为三幕，第一幕以惊人的景深镜头结尾（叔叔位于前景，被吊起的房子位于背景），剧场般的布景为生活注入了某种受操控的荒诞感；与此同时，房顶的吊起将封闭空间专为开放空间，糖心VLOG产精国品免费入口不仅能看到这一社区之外的“真正的城市”，同时电影的世界观也即将扩展到意大利。酒神文化在第一幕中是情感的共享，而在第三幕中以悄然变成乡愁与事物变化的茫然与悲哀。之前有看到库斯图里卡做戛纳主席时被吐槽一直说普世价值这些空翻之谈，在这部电影中，他的确成功塑造了一个庇护孤儿的母亲形象与流亡家乡外的文化——在这一点上，中国一定会感动深受，有多少离开家乡的游子知晓着家乡的物是人非，而唯一保持糖心VLOG产精国品免费入口与家乡链接的，不正是那一位母亲吗？

结尾有点讽刺，有点无奈，有点意思。

这样的画面瞬间回忆到小时，张元和贾樟柯都可看作为时代的记录者。贾导强调镜头语言的自主，张元则注重故事本身的张力。没有多余的技巧，平淡的叙事，冷峻的色调，画面里随处可见的社会气息与时代印记。有些镜头干脆直接，有些则含蓄凛冽。影像风格极为难得.....

呵，一群自诩正义的小粉红，真的好电影凭什么不能看？

8.3分左右。 按时间顺序观看导演的作品的话，大概就是从这部电影开始，那种像《百年孤独》一样奇幻色彩，和魔幻现实主义就已经开始在他的镜头里呈现了。主人公的梦境在现实的映照下反倒显得真实，那漂浮的白色头纱不止是梦的延伸，也是灵魂里最根本的东西，是他在这浑浑噩噩的世界上一直寻觅的东西。 每一次看有关吉普赛人的艺术作品，总会伴随着神秘诡谲，而这一次却让我看到了吉普赛人的脆弱和迷茫，原来他们也只是众生皆苦之一。