10，好的不得了，完完全全的中国气质，唯一一点遗憾在于结尾没有托起来。虽然说是武侠片实际上真正占大头的是文戏，武戏只占很小一部分。故事简单但是编排的张弛有度裁剪合理，人物对话针脚绵密滴水不漏，千头万绪汇于一端还能面面俱到，剪辑和镜头自然畅快，服化道无懈可击还原历史，既有招式又有灵气，东方的古典趣味和佛教思想贯穿到底，某些地方还能看出传统戏剧的影子。只有完全中国本土的大师才能拍出这样的电影，真正的古典人文情怀，难以想象现代还能有这样的作品产生，这样的武侠片自此绝后，后人回看只能是看一部少一部

什么时候网大能够好好打磨一下剧本，别一拍脑门就想什么是什么，槽点太多了。

佟林饰演的头陀，让人感动，面对杀亲之仇的全然放下，果毅的禅心。披上住持袈裟后又是说拿起便全然承担，无一丝疑虑，真是根器非凡。

3.5⭐，竟然还可以，梦回夏处长！

《疯劫》并不是欧美同时期的，怀旧的“新黑色电影”，而是40年代黑色电影与香港本土元素结合的产物，象征着厄运的红色以及开场的诵经者等元素顺理成章地成为了黑色电影之中的惊悚元素，某种意义上，又具有新浪潮所独有的蒙太奇与变焦镜头。“已死的未死者”同样在影片中作为“怨女”形式出现。《疯劫》几乎具有香港恐怖片所拥有的一切，比恐怖片更像恐怖片，李纨的“死亡”不断闯入影片空间，呈现在人物近乎于表现主义的精神状态。 另一方面，许鞍华在这个《迷魂记》式的叙事中摧毁了黑色电影之中常见的“私家侦探”形象，令这种male gaze变态化为结尾突然跳出的疯子。而摄影机对于李纨脚部（一种轻度的性暗示）的注视对于观看者而言几乎是一个陷阱，引向视线的变异，直到这个隐含的观众在影片结尾突然自反地出现。