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“游客”，是张律电影里构成主要视听的重要把手。午后日落时分，酣然入睡的长梦，以梦做结，解释全片弥漫的神秘色彩和超现实主义表达。似乎为观众找到了“一切都是梦”的答案。但事实上，张律从不在意人物角色行为的逻辑性，以及线性因果关系，而是有意打破这种本身作为线性传播的视听媒介的制约。存在，或不存在，真相与虚构，梦境与现实，对他来说，从来都不是最重要的，而是事物的「共存」，即梦也是现实的组成部分。“两男一女”的核心主要角色设定，延续到了《柳川》当中。素丹可能存在，亦或不存在，或许是两个男性，曾经都共同爱过的那个女孩。在这个梦里，两个昔日友好的男性，触达和解，“祖与占”式人物关系，在梦里实现共洽。在首尔与福冈两个空间里，本身为并置、不融合的城市，在梦里得到共通。天台之上的电话，惊醒了首尔书店里的宰文。