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可能这种超多线叙事的电影遇到的最大挑战应该是共情的稳定建立、人物内心的深入和讽刺的深刻表现。人物轮番登场退场，信息密集输出，观众还没来得及深入思考就又被带到另一条线。奥特曼的叙事功力已经神乎其神，但走马观花感仍严重。可能还是各人物不够有典型性，各男女角色处理路径同质性较高且大多无趣，他们所遇到的生活问题也只是逸事的程度，各种情感隔阂的编织有种不落地的臆造感，缺少有心观众反复细品的价值。但最后的地震确实神来之笔，收尾作用比木兰花的下蛤蟆高明很多。有意思的是片中的赤裸和床戏往往意味着冲突的来临，欧美人的“开放”仿佛成了一种刻板印象，但实际上都是放纵的道德和欲望在作祟。