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对人与神、命运与历史内在联系把握得如此深刻、细腻动人的德意志艺术难以比拟。 与《十诫》里的那个天使/上帝化身不同的是，天使不仅注视着这段历史与众生，还参与其中，自行体验着作为“人”的意义——从黑白画面到彩色画面，被砸伤出血的镜头，颇有那个年代里存在主义于颠沛与虚无间悲壮胜出的意味。