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《第七大陆》展示的现代生活是精确无疑、整洁有序的，从这种有序中同时产生着愉悦和无聊。只拍近景和特写（至少在以洗车为间隔的前半段一直如此），重复拍工业产品，用色单纯，都保证了这一点。蔡明亮的《洞》《河流》则恰恰相反，人物不断想要划出界限，可界限却不断被突破，就像无处不在的污水，最后人完全冲进污水中，只恨无法溶解进去遇见这世界上别的分子。对于《第七大陆》，洗车时车窗外的狂风暴雨就是这种象征的转化。这二者面临的困境是相同的，也都要到边吃饭边哭的地步，只是一边是光脚的一边是穿鞋的，一边还在死撑，一边早已“积极”地跳进去了。