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在抽象与具象之间的似乎有一个属于日本电影的区间，这部也在里面。视听做得意外滴好，黑泽清的镜头有种独特的calm感，氛围更是不用说；硬要挑刺儿的话，我觉得有点儿太一边倒在精神上的暗与黑，世界很大，还有许多可以表达的东西，或许主题就可以更复杂更深刻一些……

[9.0/10] 张艺谋都是人民艺术家了，你没法让他脱离人民，同样他也没法彻头彻尾地艺术化。这部在美学上的尝试比《影》要好得多，菊豆和杨天青的第一次里红绸布是个动态的、形象而生动的喻体，在暗和亮的光线冲突里显现的出是整部影片的情绪变化——在后半两人地窖桥段（最乌托邦的情节）里，光线是一隙传来又充斥整个画面的；菊豆在火光里的沉默是一种歇斯底里。 不像《活着》那样总是在细节上让你惊讶，你可以预演情节。这是小说化、戏剧化的处理，没给我纪实向的压抑，倒是很有预料内的揪心。菊豆的悲剧是一次失败的挣扎，她以为一隙微光后面是希望，其实只是从围城走进另一个围城——至于这些男人，杨金山、杨天青、杨天白其实都是一个人。

不要为不值得的人撕心裂肺。

现在记得最清楚的就是那首经典的歌。

这部观感不错，去岛上的理由合理不是刻意冒险作死那种，一对利息夫妻去找孩子，博士相当于是被骗过去的，这一群人动机比较符合逻辑，不过不合理的有三处:开始船上的两个人在大雾里怎么就消失了？小男孩在岛上能活八个星期，那那个和他一起的大人既然没有被恐龙吃掉怎么就挂在树上下不来就死了呢？还有最后比利没有死算是好的结局，但怎么就先救了他还包扎好躺着等剩下的人了？ 对于女性角色刻画也不错，女人不再是那种令人厌烦的拖后腿角色，虽然开始那女的喊得的确招人烦，倒也真实，最后也可以相当于是女性的作用救了大家，最后夫妻关系的修复设定倒也是不错 PS:对美国政府的吐槽真的很搞笑了