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画面十分出色，红色绿色的搭配如此和谐。很喜欢临近片尾时两个呼应前面剧情的点，一是女画家即将离开时两人如俄耳甫斯和欧律狄刻般的回头一瞥，二是那场音乐会维瓦尔第《四季·夏》激荡的音符响起之时。

总有着一种很奇怪的感觉 现在想到三毛还是直接跳出他的形象

技术真棒，只是一条线设计还是刻意了一点，比如碰上法国女和小孩，感谢和平年代！

黑色幽默下的心酸时代眼泪

当然，本以为只是借由绘画的媒介，强制性的女性观察行为，并刻意抹去男性的在场，而由此进行所谓的女性视点机制实验。但随即发现，导演的野心远不止如此，清走了无关人等而建立起的幽静空间，着实是向古典主义绘画的回归，如果室内戏是静物画，室外戏则是写生，而女人之间的不伦情愫则又是对古典权威的打破，竟是从画面和情节两方面构建了冲突。导演在形式上是将绘画与影像两种媒介进行了绑定，绘画成了瞬时情绪的速写，摄影机则是整个事件的记录。当最后人眼忘向绘画的一瞬间，绘画竟承担起了建立视点机制的作用，完全进入了人画合一的境界。而最后的哭，其实是跳出了全片建立的女性视线，完全将视点交还给观众，因为这是“她们”的我控诉。所以，cmbyn也配和这比？