可以看出侯孝贤以一种相当迂回的叙述手法反身渗透进真实的生活情态中，其利用建筑物省略具体暴力场面、以省略留白方式表现父亲之死、以固定机位/长镜头对阁楼内部空间肌理的捕捉和对城镇/乡村地景与气质的描摹都极为鲜明地体现在侯孝贤今后的电影创作中。《风柜来的人》标示着其影像风格与创作轨迹的质变，侯孝贤对于生活真实细节与瞬间情绪的状态式写真这一特点在此初步成型。