观感近似于“直接电影”纪录片，手持晃动幅度和摄影机的暴露都是后期是枝裕和电影里所见不到的。戏剧呈现段落感、独立感很强，或许这正是“距离”的表现所在？连缀性欠佳不仅间离了剧中人物，也间离了观众，但这种间离与影片布置的“献花父子”悬念相悖了，就像影片处处留白很少透露关键信息，但始终期待着观众的进入。可以看出后期是枝裕和逐渐进行了取舍，方才有了今天的知名度。 与侯孝贤的渊源也可从这部片子里窥见一二。